中國電影資料館日前在京主辦"電影高峰論壇侯孝賢學(xué)術(shù)研討會(huì)"，《悲情城市》《戀戀風(fēng)塵》《冬冬的假期》《兒子的大玩偶》《風(fēng)柜來的人》《海上花》《戲夢人生》７部侯孝賢代表作首次在大陸公開放映。

作為臺(tái)灣新電影領(lǐng)軍人物之一，侯孝賢被稱為"亞洲電影的一面旗幟"。他的電影大多取材于臺(tái)灣本土鄉(xiāng)情，并將中國傳統(tǒng)文化的核心精神內(nèi)化為一種自覺的人文關(guān)懷和藝術(shù)追求。

研討會(huì)上，專家學(xué)者總結(jié)了侯孝賢電影中值得當(dāng)前大陸和臺(tái)灣電影人共同吸收借鑒的經(jīng)驗(yàn)。侯孝賢說："我們今天的電影，最重要的就是，你要做你自己，要做你本土的，要做你成長的這一塊。"

真實(shí)記錄臺(tái)灣社會(huì)歷史變遷

"侯孝賢電影，是當(dāng)代臺(tái)灣整個(gè)社會(huì)、歷史、情感的變化過程，是一個(gè)很真實(shí)的記錄。"上海大學(xué)影視藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院副院長陳犀禾說。

侯孝賢１９４７年出生于廣東省梅縣，襁褓時(shí)隨全家遷臺(tái)，本想客居幾年卻由于政治原因無法回歸故土。一家人輾轉(zhuǎn)幾地之后定居于高雄鳳山，從小學(xué)到當(dāng)兵之前的侯孝賢便是成長于鳳山眷村，父母親和祖母在這期間相繼過世。這段故事后來反映在他１９８５年推出的電影《童年往事》之中。

中國藝術(shù)研究院影視研究所研究員趙衛(wèi)防說："《童年往事》某種程度上是他個(gè)人的自傳，個(gè)人成長成為臺(tái)灣數(shù)十年政治變化的一個(gè)縮影。"

另一部電影《悲情城市》則反映了臺(tái)灣"二二八事件"。陳犀禾認(rèn)為，該片對于臺(tái)灣社會(huì)來說，對"我是誰""我從哪兒來""我到哪兒去"這些問題都做出了回答。它對促進(jìn)臺(tái)灣社會(huì)從白色恐怖走向更開放、更民主，對本地人有更多認(rèn)同，做出了重要貢獻(xiàn)。

他說，侯孝賢電影在歷史敘述方面最大的特點(diǎn)，是以臺(tái)灣本地一個(gè)家族的變遷來反映整個(gè)歷史面貌，從中可以看到在大歷史中間看不到的、民間歷史的轉(zhuǎn)變過程，看見平民百姓在戰(zhàn)爭中、政權(quán)更替中的經(jīng)歷和感受。

中國電影藝術(shù)研究中心研究員皇甫宜川說："侯孝賢電影對于歷史的記錄，使之具有文獻(xiàn)性。今天大陸電影需要思考的一個(gè)問題，就是幾十年以后，我們后人再來看，我們對我們今天生活的歷史有缺失嗎？有真實(shí)的表達(dá)嗎？我們有，但是不多。"

扎根中國傳統(tǒng)文化

"侯孝賢導(dǎo)演最可貴的，是他至今一直堅(jiān)守著人文精神，他是一個(gè)堅(jiān)守者。"北京電影學(xué)院教授黃式憲說。

他介紹，１９９０年，侯孝賢向北京電影學(xué)院捐獻(xiàn)《悲情城市》《尼羅河的女兒》等６部電影時(shí)曾說過，臺(tái)灣電影是因?yàn)橹袊幕幕驇?dòng)了臺(tái)灣，他的根子就在中國的古文化里面。

侯孝賢說，他的電影本質(zhì)是中國傳統(tǒng)文化，武俠小說和戲曲是中國最傳統(tǒng)的文化，是文化的核心。他深受武俠小說和戲曲，尤其是布袋戲、皮影戲的影響。

１９９３年，侯孝賢推出紀(jì)實(shí)性電影《戲夢人生》，記錄了臺(tái)灣布袋戲大師李天祿坎坷的一生。

"《戲夢人生》里那幾個(gè)布袋戲，侯孝賢是有意識(shí)保留下來的。他用現(xiàn)代影像把它完美地記錄下來，使布袋戲這一文化資源與電影完美地融為一體，成為一個(gè)文化經(jīng)典。侯孝賢電影是我們電影史上的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。"北京電影學(xué)院教授陳山說。

北京電影學(xué)院教授劉軍則認(rèn)為，目前大陸電影，缺少的就是像侯孝賢導(dǎo)演這樣拍關(guān)于我們自己的影片，關(guān)于我們自己文化的影片。

奠基臺(tái)灣電影青春成長主題

"侯孝賢的電影、特別是其早期電影，是臺(tái)灣電影青春成長主題重要的奠基者。"趙衛(wèi)防說。

他認(rèn)為，２００８年的《海角七號》、２０１１年的《那些年，我們一起追的女孩》等影片，使青春成長的主題成為推動(dòng)臺(tái)灣電影復(fù)興的一個(gè)最重要因素。而這一主題，是由侯孝賢早期電影建立的。

他提到，侯孝賢電影中，《風(fēng)柜來的人》、《東東的假期》、《童年往事》、《戀戀風(fēng)塵》，都詩意呈現(xiàn)出臺(tái)灣青少年的成長歷程，這些影片里面有青春期的躁動(dòng)，有初戀時(shí)的純情，也有從服兵役的成人禮獲得的尊嚴(yán)感。

劉軍說："年輕人可以給我們的影像創(chuàng)作帶來很多新鮮的東西，年輕人對成長和青春期的騷動(dòng)、對過去歷史的追求是充滿著激情的。"

陳山認(rèn)為，商業(yè)片也好，藝術(shù)片也好，必須含有一種青春氣息。"侯孝賢的成長電影，有寫打工仔故事的。大陸在寫打工仔電影的時(shí)候，也是城市和鄉(xiāng)村的對立，也是寫打工仔的坎坷歷程，我覺得這是我們要支持的。"（白瀛 粟靈）