中國日報網(wǎng)環(huán)球在線消息：“西方不亮，東方亮”是對于當(dāng)今全球經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的描摹，藝術(shù)品市場亦然。
11月7日的紐約蘇富比拍賣，梵高的遺作《麥田》流拍。這是一個信號：在西方，“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品已經(jīng)有所降溫”。與之形成鮮明反差的是，中國畫家劉小東的《三峽移民》，在2004年創(chuàng)作完成之初只賣100多萬元，其后不到一年的時間，經(jīng)藏家轉(zhuǎn)手便已經(jīng)賣到800萬元。半年后，2006年的北京保利秋季拍賣會上，俏江南餐飲集團(tuán)董事長張藍(lán)喊出2000萬天價將這幅畫買走。而現(xiàn)在，專家對這幅畫的估價已達(dá)4000萬元！
藝術(shù)不說話，但數(shù)字告訴我們：中國，已經(jīng)成為全球最炙手可熱的藝術(shù)品市場。藝術(shù)品仿佛披上了金融衍生品的外衣，成為樓市、股市之外的第三大投資領(lǐng)域。同時，也成為了中國新富階層投資組合中最新、最熱、看上去最美的板塊。
伍勁，是當(dāng)今中國頂尖的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，包括畫家劉小東的《三峽移民》在內(nèi)，幾乎所有最杰出的當(dāng)代藝術(shù)作品都曾經(jīng)過他的手，他“熟悉這個藝術(shù)機(jī)器的每一個零件”。從1995年開始涉足藝術(shù)品收藏領(lǐng)域至今，12年間一切的變化，伍勁都身在其中。對于藝術(shù)品市場這片讓人目眩神迷的江湖，他的描述能夠讓我們看到一個相對清晰的輪廓。
進(jìn)駐處女地
1993年，伍勁從中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系畢業(yè)，去中央電視臺《美術(shù)星空》欄目做記者。1995年，他拿出了自己僅能自由支配的5000元資金，購買了青年畫家夏俊娜的畫，開始了藝術(shù)品投資之路。當(dāng)年，這里還是一塊不折不扣的處女地。但是，這幅畫的價格10年后升至50萬，是當(dāng)年的100倍。
《環(huán)球人物》：當(dāng)初你為什么注意到夏俊娜，看中她的升值潛力嗎？
伍勁：并沒有。那時的我從來沒想過要收藏藝術(shù)品。在母校的畢業(yè)作品展上，我看到了夏俊娜的畫。當(dāng)時感覺，她的畫已經(jīng)超過了我對一個畢業(yè)生的預(yù)期，各方面的技巧都達(dá)到了一個很高的境界。這樣的作品，理應(yīng)受到關(guān)注。
后來我將她的作品推薦給了一個畫廊，隨后參加了一個博覽會。結(jié)果怎樣？沒有任何反響！這說明什么？購買人群還沒有出現(xiàn)。在一個規(guī)模龐大的藝術(shù)博覽會上都找不到買家，至少說明當(dāng)時中國本地的市場還不存在，沒有一個有品味的、對藝術(shù)質(zhì)量要求很高、對知名度要求不高的買家人群。我現(xiàn)在回頭看，也是這樣。當(dāng)時的市場狀況是：對藝術(shù)的品質(zhì)沒有要求，甚至漠視它的存在。
《環(huán)球人物》：你感到了這是不正常的。
伍勁：這肯定是不對的。我是學(xué)美術(shù)的，我看到夏俊娜的畫表現(xiàn)出了70后藝術(shù)家獨(dú)到的東西。她是一個繪畫天才，尤其是后來以中國當(dāng)代仕女為題材的一系列作品，是中國油畫幾乎不曾涉足的一個領(lǐng)域。這樣的畫，按質(zhì)量能賣到5萬，但是沒人買。于是我就在辦公室里“吆喝”這件事，一個同事被說動心了，和我一起買了夏俊娜的畫，也是幾千塊而已。我的運(yùn)氣很好，當(dāng)年年底她就在中國油畫年展上獲獎。盡管市場仍然低迷，但是我認(rèn)為獲獎是一個標(biāo)志——專業(yè)人群認(rèn)可她的價值。但即便是這樣，我們將畫委托給畫廊銷售，也很吃力，賣不出去。因為，當(dāng)時人們的頭腦中還沒有藝術(shù)品投資的概念，也就沒有要買畫的人群。我只是想把畫買下來，并相信這是一個好東西，我認(rèn)這個死理兒。
《環(huán)球人物》：你有沒有覺得自己是在賭？
伍勁：沒有，我不覺得是賭，因為我不覺得那是有風(fēng)險的。我有一個基本的判斷，我相信這一代會出現(xiàn)杰出的藝術(shù)家，會創(chuàng)造杰出的藝術(shù)潮流。那些藝術(shù)作品才是判斷的根本。
購買力大爆發(fā)
2003年非典之后，在公眾心理、資本意志以及宏觀經(jīng)濟(jì)持續(xù)向好的多重作用下，中國藝術(shù)品市場的春天來了。記者可以感覺到，談到這里，伍勁語速加快，興致高昂，話語中表達(dá)了這樣一種情緒：在中國經(jīng)濟(jì)的大好形勢下，藝術(shù)品市場只是方興未艾，游戲才剛剛開始。
《環(huán)球人物》：就你的感覺，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場是從什么開始熱起來的？
伍勁：有一個最明顯的轉(zhuǎn)折點，就是2003年非典之后。先是國畫，然后是油畫。油畫在2004年開始有起色，到2006年有了一個很明顯的提升。我指的是拍賣市場，因為在這個公開交易的平臺，可以很清晰地看到同一物品價格的變化。
2006年是中國當(dāng)代藝術(shù)起飛的一年。其中的代表事件是2006年的紐約蘇富比拍賣，張曉剛的作品拍了97.92萬美元。在此之前，他的作品從來都沒有超過10萬美金。其后國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品市場也隨之水漲船高。當(dāng)然，這有一個大的背景，就是人民幣升值，國外投資人愿意選擇人民幣資產(chǎn)。而且，和明代繪畫相比，當(dāng)代繪畫更吸引他們，因為能和世界當(dāng)代藝術(shù)有一個類比。
《環(huán)球人物》：這種突然“井噴”的背后原因是什么？
伍勁：我覺得是這個市場被壓抑了很久，從1995年到2002年，藝術(shù)品價格都沒有什么大的波動，很多資金要找到一個方向。非典是一個導(dǎo)火索，人們對生命有了一個新的想法。錢留在兜里，是花還是不花，怎么個花法，這是心理層面的原因。另一方面，就是資本的介入。2003年有人來找我做藝術(shù)品投資顧問了，這就代表投資階層的判斷。當(dāng)時我參與的環(huán)碧堂畫廊的其中兩個股東，是做證券投資的，他們對市場很敏感。對他們來說，藝術(shù)品應(yīng)該就是一個新的投資方向。
《環(huán)球人物》：你當(dāng)時有沒有預(yù)見到，中國藝術(shù)品市場能爆發(fā)到現(xiàn)在這種狀況？
伍勁：肯定沒有。我知道藝術(shù)品市場被壓抑，作品的價值被低估，但是沒有想到能賣那么多錢。當(dāng)時我們預(yù)測“70后”畫家毛焰的作品能賣到50萬，確實后來賣到了，但是誰能想到，今年春季毛焰的畫賣到了1000萬呢？沒有人想得到。
《環(huán)球人物》：這中間有沒有泡沫？
伍勁：這就要站在收藏家的角度來理解。我認(rèn)識花1000萬買毛焰作品的收藏家，他購買的本身就表明了一個態(tài)度——沒問題！這個價格在某種程度上肯定是合理的。沒有人是市場的傻子。
2004年，我出面替一位收藏家以100萬買下了一幅羅中立的畫，當(dāng)時記者來采訪我時，我說：10年后這幅畫能值1000萬。但是，按照現(xiàn)在的行情，這幅畫就基本可以賣到1000萬了。誰都沒有想到這么快——3年就實現(xiàn)了。
《環(huán)球人物》：但是現(xiàn)在價格這么高，大家會擔(dān)心市場到頂了。
伍勁：這是相對的。和股市一樣，每一輪行情來的時候，人們都覺得到頂了，但這只是市場在調(diào)整。藝術(shù)品市場如果面臨調(diào)整，那么大背景就是美國藝術(shù)品市場的崩潰和中國藝術(shù)品市場達(dá)到頂點。但現(xiàn)在前者還沒有崩潰，后者也還沒到頂點，所以我不擔(dān)心。
《環(huán)球人物》：你覺得50年后再看劉小東、張曉剛這一代人，會不會在美術(shù)史上和徐悲鴻那些前輩有一樣的地位？
伍勁：肯定是一樣的，甚至更好。有一次，我在同一天去看了中國畫院收藏的齊白石作品，又去今日美術(shù)館看了張曉剛的畫。盡管我是一個非常熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的人，但我得承認(rèn)，這些新一代畫家的作品，給我視覺上的沖擊、心靈上的影響更大，畢竟他們反映的是當(dāng)下人們的心理狀態(tài)。當(dāng)時我就在想，如果放在一個更長的時間軸上看，也許齊白石、張大千那代人是在為公元2000年前后的這一代藝術(shù)家做鋪墊的。
這和中國的強(qiáng)盛是緊密聯(lián)系在一起的。中國現(xiàn)在只是強(qiáng)盛的開始，還沒有到達(dá)真正的頂峰，所以，現(xiàn)在的500萬、1000萬不算什么。假如在2020年，中國能達(dá)到一個更強(qiáng)盛的局面，那么在這樣的背景下，中國當(dāng)代藝術(shù)品價格再漲10倍我都不會覺得奇怪。因為現(xiàn)在美國在這方面已經(jīng)做到這點了。美國的今天，很可能就是我們的明天?，F(xiàn)在是一個新亞洲的時代，其中最重要的是中國，這是一個黃金時期。
