但是更吸引我的，是很多作品流露的迥異于白人主流社會的文化傳統(tǒng)和理念，其中有很多掙扎，有大聲抗議，有痛苦堅持。這些街頭壁畫不是單純的美術，也非無病呻吟或顧影自憐，而是受壓迫者不吐不快的渲泄。
我入迷了，跑進圖書館查資料，得知這些作品是20世紀60年代后期興起的現(xiàn)代城市壁畫運動的產(chǎn)物，有“人民藝術”之稱。在美國，紐約、洛杉磯、舊金山、圣菲是街頭壁畫最集中的城市，都數(shù)以千計，先后出現(xiàn)了一些世界聞名的作品。但是它們都很難長久存在，絕大多數(shù)在風吹雨淋中消失了，這也是街頭壁畫的一個特點。同時，新的作品還在隨著時代前進而不斷地出現(xiàn)。我從新出現(xiàn)的作品和極少數(shù)有幸保留下來的老作品上，依稀看到20世紀后半期美國邁進的一些步伐，其中有普通人民的情感、痛苦、愿望和奮斗。
